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紫明轩
2019年06月25日 05:12

天天娱乐北京国安谈及《征途》从游戏到电影的改编之路,导演陈德森表示,此次《征途》的影改是一次挑战,更是对于类型片探索的大胆尝试。为呈现极致想象力,陈德森直言“为影片注入热血豪勇的气息”,力求为亿万玩家与观众还原燃情万丈的万人国战场面。监制郑保瑞表示,在《征途》中,很多场面和细节的展现都非常残酷,“过五关斩六将如同打游戏”。


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*多镜头美剧最佳摄影:FabianWagner(S8E3长夜),DavidFranco(S8E4最后的史塔克),JonathanFreeman(S8E6铁王座)

赖声川:我写剧本时从来没有想过“穿越”二字,我觉得更准确的描述是“一种空间并置,一种时间的同时性”,这种时空性,可能倪妮扮演的“舒彤”和“安娜”在戏中的感受会非常强烈。

“叉叉”是邦妮在手工课上用一次性餐叉制作而成的,起初,叉叉并不是一件玩具,抛开他的一对大眼睛,扭扭棒做成的胳臂,蓝色的嘴巴以外,他就是一个被弃置的匙叉,但邦妮还是全心全意地喜欢这个用冰棍棒当脚丫的小家伙。然而被赋予生命的“叉叉”显然还没有适应这一切,他坚信自己只是个用过即丢的餐具——“我不是什么玩具,我是用来喝汤、吃沙拉,然后变成垃圾!”随后甚至傲娇出走,胡迪和他的伙伴们要怎么开导这位有点儿叛逆的“小麻烦”呢?一直以来照顾周围伙伴的胡迪,自觉担任起叉叉的守护者,尽管在故事的起初,他只是拦着叉叉远离垃圾堆。“我们都喜欢叉叉这个创意,”制片人乔纳斯·里维拉表示,“他不懂这个世界运转的法则,他也不会按照常理出牌,为此这个故事变得新颖有趣,但这也令胡迪在尝试着让叉叉理解自己身份时面临重重困难。”

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博见传媒创始人吴闻博博士认为,导师年轻化主要出现在网络节目当中,这个跟整个网络节目和它的传输方式是非常吻合的。电视节目更强调权威性、专业性,因此导师更讲究资格,但网综本身就是主打明星牌,基调轻松活泼,所以在专业性和权威性上要求相对低一点。网综导师更多是需要基于自身的经验和独特的视角,以及独具魅力的点评风格吸引年轻观众。年轻导师,年轻选手,和年轻态的语言表达方式其实是相互配合的。年轻导师与网络节目表达方式也有关系。《超级女声》时代,导师就是导师,学生就是学生,选手不太可能对导师产生反抗性,更多是一种单向说教式的导师,像一种课堂。但现在的选秀节目更彰显选手个性化,虽然你是我的导师,但其实你也只是节目规则中具有决定权的人而已,这并不意味着我必须要对导师言听计从,这就是网络节目讲究的平等和个性。

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