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咸滋涵
2019年06月20日 12:46

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养鸟文化曾是盛极一时的京城符号,随着时代变迁,已经逐渐淡出人们的记忆。这类人群在过士行看来,没有一个导演比他更了解,“把这群人搬上舞台,我能做一些别人做不到的。”谈到这次与人艺版的不同,他认为人艺版非常写实,每个细节都很逼真,表演和服化道是相匹配的。追问下,“过爷”表示,人艺版的树都是真的,当年用春天剪枝下来的树干直接搬上舞台,演一段时间就会枯萎,所以当时的《鸟人》总得换树。再比如,当年人艺是真鸟上台,这次也准备了真鸟,但如果没有十足的把握,也可能用道具。“与他们相比,我们的舞台非常简单,近乎是一个空台,没有任何支点,表演起来非常困难,大部分时候会让他们从现实生活中抽离出来,运用一些戏剧化的表达,更多是对于舞台时空的使用。如果说人艺版展现的是现实的时空,我们展现的则是心理的时空。”过士行说。

2019年春节前夕,“国乐复兴计划”携手广东省文化和旅游厅推出极具全球化的全新贺岁专辑《新乐府|全球大拜年》,专辑集合十国三十余位世界音乐家联合完成。专辑一经推出即在春节期间成为最受欢迎的节庆音乐,其中,由广东省文化和旅游厅选送两首广东地区代表性贺岁民乐《步步高》、《旱天雷》,一首由古巴人声合唱天团VocalSampling改编为阿卡贝拉版,一首由驰名好莱坞的民乐音乐家汪洪合作改编,两首改编均已成为广东音乐国际化的成功典范,也为“国乐复兴计划”在广东地区建立了更广泛合作关系奠定良好基础。

《一个母亲的复仇》在印度并不新鲜,该片曾在2017年7月在印度上映,也因为故事取材和社会话题性险些被禁。不同于“黑公交”案件,艾丽娅的母亲戴维琪向伤害自己女儿的犯罪分子举枪复仇,这样的改动会让影片脱离现实吗?

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