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百里雪青
2019年06月27日 07:45

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《纽约时报》评论道,“《夜半鼓声》在导演卢平手中变成了一部令人兴奋得浑身冒汗的作品。导演在情节紧凑、变化多端的舞台调度中,最后决定以舞台景片被拆除,送入碎木机发出喧闹噪音的场景收尾。”本剧前两幕采用了1922年首演时舞台设计的翻新布景,台词与道具的革新,则为这部传统作品赋予新意。

但也并非事出无因。6月12日,“互联网女皇”玛丽·米克尔发布了2019年互联网趋势报告,披露今年全球互联网用户达到了38亿人,渗透率超过了50%。互联网是人类的一大发明,在消除信息不对称,降低传播成本上面居功甚伟,却也孕育了无数怪现象。网络在某种意义上隐匿了参与者的身份地位、财富等差异,每个人都有机会获取一份虚拟世界的认知,从而为网红创造了生存土壤。38亿网民的巨大市场空间,意味着更多的不同于现实世界的机会,群体极化、网络暴力也都有了温床。此次,网红打卡切尔诺贝利灾区即是群体极化的一个表现。

父爱有多种表达方式,或许多年后我们才能体会到其中的深情。一个真正的父亲,可以在《美丽人生》里为保护儿子的幼小心灵不受到伤害而强颜欢笑,可以在《如父如子》里俯下身去拥抱和安慰“抱错”的儿子,可以在《大鱼》里滔滔不绝地讲述自己对生活的热爱,可以在《素媛》里为博受害的女儿一笑而扮玩偶,可以在《当幸福来敲门》里承担起独自养育儿子的责任,用顽强的精神获取事业上的成功。

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经历一年的等待,6月1日《阿斯达》正式开播,第一集平均收视率为6.7%,位列同时段第一位,第二集不负众望地攀升至7.3%,达到该剧阵容应有的水准。然而,与收视飘红相比,该剧口碑却意外遭遇滑铁卢,豆瓣开局评分只有6.2,韩国网友大失所望地点评“这真是我国电视剧的水准吗?”获得了3000多人点赞。

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近两年,大量的养成、选秀类节目在导师的选择上都开始趋于年轻化。在《超级女声》一家独大的年代,大众选秀综艺仍是市场新秀,捧人大多依仗唱片公司,柯以敏、宋柯等当时30岁-40岁的音乐人成为这类节目的常客。随后,刘欢、那英、庾澄庆、羽·泉等更多台前艺人也开始加盟其中。如果说前十年的导师市场仍是“老炮儿”的天下,如今,当年被选拔的90后、00后年轻人却摇身一变成为综艺新宠。例如2019年《中国好声音》终于走出60、70代的音乐圈,选择85后的李荣浩首当导师;《乐队的夏天》邀请19岁的欧阳娜娜与50岁的张亚东同台坐镇;而90后的鹿晗、吴亦凡、黄子韬,95后的程潇、周洁琼也纷纷以“前辈”的身份为圈中选拔新生力量。“老炮儿”唱罢,后辈登台,为何选秀节目不再以年龄论资排辈?到底是年轻化还是流量化?

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其实,在确定引进前,凤仪娱乐并没有对“哆啦A梦”这个IP做市场调研,是在选定之后才做的市场调研,找了一个做大数据的人士咨询,简单分析了一下这个IP在互联网上的数据情况,不过,事后程育海觉得数据分析的结果对真正做片子的帮助并不大,最重要的还是片子的质量。“这些年中国电影有这么多的‘第一次’,这些‘第一次’的成功不都是得益于片子本身的质量嘛,并不是有所谓的商业计算,说这个IP有多少受众,这些其实之前都没有任何数据可以证明。如果当时来的不是‘哆啦A梦’,而是其他片子,把我感动了,我们也会选择做它。只要是好的内容,中国观众其实都能接受。”